Московский продюсерский центр

История постановок[править | править исходный текст]



Question book-4.svg

В этой статье не хватает ссылок на источники информации.

Информация должна быть проверяема, иначе она может быть поставлена под сомнение и удалена.

Вы можете отредактировать эту статью, добавив ссылки на авторитетные источники.

Эта отметка установлена 16 июля 2012.

После окончания эпохи английского Ренессанса и до 1840 года «Сон в летнюю ночь» ни разу не был поставлен полностью, существовав лишь в сильно упрощённых адаптациях. В 1692 году увидело свет музыкальное переложение пьесы авторства английского композитора Генри Пёрселла «Королева фей».

В 1840 году английская актриса Лусия Элизабет Вестрис, первая женщина-антрепренёр и режиссёр в Англии, поставила в Ковент-Гардене относительно полную версию «Сна», добавив, однако, в пьесу значительное количество музыкальных и балетных номеров. Сама Лусия исполнила роль Оберона, чем положила начало театральной традиции (просуществовавшей семьдесят лет), согласно которой роли Оберона и Пака исполняли женщины.

Музыкальное сопровождение к пьесе написал в 1826 году Феликс Мендельсон (в то время ему было семнадцать лет). Его музыка звучала в постановках «Сна» до конца XIX века.

В начале двадцатого столетия публика начала высказывать недовольство излишне масштабным спектаклем. Тогда режиссёр-новатор Харли Гренвиль-Баркер предложил в 1914 году совершенно свежий взгляд на постановку пьесы: он сократил количество занятых в спектакле актёров и убрал музыку Мендельсона, заменив её народной музыкой эпохи королевы Елизаветы. Громоздкие декорации уступили место незатейливому набору узорчатых занавесов. Всё это помогло пьесе стать понятнее и доступней.

В 1970 году режиссёр Питер Брук решительно отмёл все театральные традиции «Сна» и поставил пьесу на пустой белой сцене. Он ввёл в пьесу акробатические номера на трапециях и первым предложил использовать для ролей Тезея/Оберона и Ипполиты/Титании одних и тех же актёров, показывая, таким образом, что мир фей и эльфов — всего лишь отражение мира людей.

В 1990 английский фантаст Нил Гайман опубликовал комиксную версию «Сна», иллюстрированную художником Чарльзом Вессом, в своём комикс-сериале «The Sandman».

Сюжет[править | править исходный текст]



В пьесе «Сон в летнюю ночь» — три пересекающиеся сюжетные линии, связанные между собой грядущей свадьбой герцога Афинского Тезея и царицы амазонок Ипполиты.

Двое молодых людей, Лизандр и Деметрий, добиваются руки одной из красивейших девушек Афин, Гермии. Гермия любит Лизандра, но отец запрещает ей выйти за него замуж, и тогда влюблённые решают бежать из Афин, чтобы обвенчаться там, где их не смогут найти. Подруга Гермии, Елена, из любви к Деметрию выдаёт ему беглецов. Взбешённый Деметрий бросается за ними в погоню, Елена устремляется за ним. В сумерках леса и лабиринте их любовных взаимоотношений с ними происходят чудесные метаморфозы. По вине лесного духа Пака, путающего людей, волшебное зелье заставляет их хаотически менять предметы любви. В один момент Лизандр влюбляется в Елену и бросает свою Гермию, заметив ошибку Пак капает в глаза волшебным зельем Деметрию. И уже борьба происходит за Елену, а она же, думая, что это все какая-то глупая шутка, обижается на них, Гермия начинает ревновать своего возлюбленного к подруге. Тогда ошибка Пака угрожает жизни героев, но дух все исправляет, и молодым людям кажется сном все, что произошло. Эта сюжетная линия заканчивается свадьбой Елены и Деметрия, а также Гермии и Лизандра.

В то же время царь фей и эльфов Оберон и его супруга Титания, находящиеся в ссоре, прилетают в тот же лес вблизи Афин, чтобы присутствовать на брачной церемонии Тезея и Ипполиты. Причина их размолвки — мальчик-паж Титании, которого Оберон хочет взять к себе в помощники, но Титания не позволяет ему забрать мальчика. Оберон даёт задание шкодливому лесному духу Паку найти волшебное любовное зелье и накапать его царице фей, чтобы она влюбилась в первого, кого увидит после такого, как проснется. Плутишка Робин выполняет его, и Титания влюбляется в Мотка, проводит с ним время, но потом Оберон даёт ей противоядие. Титания не верит, что могла полюбить такого, как Моток с ослиной головой, она мирится с супругом и отдает ему своего пажа.

Сон в летнюю ночь

[править | править исходный текст]Материал из Википедии — свободной энциклопедии

Текущая версия страницы пока не проверялась опытными участниками и может значительно отличаться от версии, проверенной 15 августа 2013; проверки требуют 15 правок.

У этого термина существуют и другие значения, см. Сон в летнюю ночь (значения).

Сон в летнюю ночь

A Midsummer Night's Dream

Издание

Жанр:

комедия

Автор:

Уильям Шекспир

Язык оригинала:

английский

Год написания:

1594—1596

Wikisource-logo.svg Текст произведения в Викитеке

«Сон в летнюю ночь» — комедия Уильяма Шекспира в 5 актах. Считается, что «Сон в летнюю ночь» была написана в промежутке между 1594 и 1596 годами. Не исключено, что Шекспир создал пьесу специально к свадьбе некого аристократа или к празднованию королевой Елизаветой I дня св. Иоанна Крестителя (в западной традиции, как и Иван Купала в русской, сопровождаемого фольклорными повериями).

Содержание [убрать]

Эпод XV



Ночь длилась, и луна златая

Сияла меж подруг своих,

Когда, о Лида! прижимая

Меня в объятиях твоих

Сильней, чем плющ вкруг дуба вьется,

Ты клятву повторяла мне,

Ту клятву, что богам смеется,

Живущим в звездной вышине.



Клялась ты: волк пока в долине

Ягненков будет устрашать

И Орион зыбей в пучине

Не перестанет воздвигать,

Пока зефир не позабудет

Лелеять Фебовых кудрей,-

Любовь твоя взаимно будет

Ответствовать любви моей.



Но бойся, мести чтоб достойной

Ты от меня не понесла:

Я не стерплю, чтоб ты спокойно

Все ночи с милым провела;

Другую полюблю сердечно,

Сказав изменнице "прости!",

К тебе ж не возвращуся вечно,

Как ни жалей и ни грусти.



А ты, счастливец обольщенный,

Утратой ныне горд моей!

Хотя сады распространенны,

Хоть тысячу ты стад имей,

Хотя б обширнее Босфора

К тебе златый Пактол протек,

Хоть будь мудрее Пифагора,

Что в мире жил двукратный век;



Хотя б прекрасного Нирея

Твоей ты превзошел красой,

Но тож, о ясных днях жалея,

Их мрачной заменишь тоской;

Изменой станешь ты терзаться

И легковерность клясть свою,

Тогда-то над тобой смеяться

Я буду в очередь мою.

Аннабелла была, как и автор, смешанного происхождения: в ее случае -

английского и голландского. В настоящее время я помню ее черты куда менее

отчетливо, чем помнил их до того, как встретил Лолиту. У зрительной памяти

есть два подхода: при одном - удается искусно воссоздать образ в лаборатории

мозга, не закрывая глаз (и тогда Аннабелла представляется мне в общих

терминах, как то: "медового оттенка кожа", "тоненькие руки", "подстриженные

русые волосы", "длинные ресницы", "большой яркий рот"); при другом же -

закрываешь глаза и мгновенно вызываешь на темной внутренней стороне век

объективное, оптическое, предельно верное воспроизведение любимых черт:

маленький призрак в естественных цветах (и вот так я вижу Лолиту).

Позвольте мне поэтому в описании Аннабеллы ограничиться чинным

замечанием, что это была обаятельная девочка на несколько месяцев моложе

меня. Ее родители, по фамилии Ли (Leigh), старые друзья моей тетки, были

столь же, как тетя Сибилла, щепетильны в отношении приличий. Они нанимали

виллу неподалеку от "Мираны". Этого лыcoгo, бурого господина Ли и толстую,

напудренную госпожу Ли (рожденную Ванесса ван Несс) я ненавидел люто.

Сначала мы с Аннабеллой разговаривали, так сказать, по окружности. Она то и

дело поднимала горсть мелкого пляжного песочка и давала ему сыпаться сквозь

пальцы. Мозги у нас были настроены в тон умным европейским подросткам того

времени и той среды, и я сомневаюсь, чтобы можно было сыскать какую-либо

индивидуальную талантливость в нашем интересе ко множественности населенных

миров, теннисным состязаниям, бесконечности, солипсизму и тому подобным

вещам. Нежность и уязвимость молодых зверьков возбуждали в обоих нас то же

острое страдание. Она мечтала быть сестрой милосердия в какой-нибудь

голодающей азиатской стране; я мечтал быть знаменитым шпионом.

Внезапно мы оказались влюбленными друг в дружку - безумно, неуклюже,

бесстыдно, мучительно; я бы добавил - безнадежно, ибо наше неистовое

стремление ко взаимному обладанию могло бы быть утолено только, если бы

каждый из нас в самом деле впитал и усвоил каждую частицу тела и души

другого; между тем мы даже не могли найти места, где бы совокупиться, как

без труда находят дети трущоб. После одного неудавшегося ночного свидания у

нее в саду (о чем в следующей главке) единственное, что нам было разрешено,

в смысле встреч, - это лежать в досягаемости взрослых, зрительной, если не

слуховой, на той части пляжа, где было всего больше народу. Там, на мягком

песке, в нескольких шагах от старших, мы валялись все утро в оцепенелом

исступлении любовной муки и пользовались всяким благословенным изъяном в

ткани времени и пространства, чтобы притронуться друг к дружке: ее рука,

сквозь песок, подползала ко мне, придвигалась все ближе, переставляя узкие

загорелые пальцы, а затем ее перламутровое колено отправлялось в то же

длинное, осторожное путешествие; иногда случайный вал, сооруженный другими

детьми помоложе, служил нам прикрытием для беглого соленого поцелуя; эти

несовершенные соприкосновения доводили наши здоровые и неопытные тела до

такой степени раздражения, что даже прохлада голубой воды, под которой мы

продолжали преследовать свою цель, не могла нас успокоить.

Среди сокровищ, потерянных мной в годы позднейших скитаний, была снятая

моей теткой маленькая фотография, запечатлевшая группу сидящих за столиком

тротуарного кафе: Аннабеллу, ее родителей и весьма степенного доктора

Купера, хромого старика, который в то лето ухаживал за тетей Сибиллой.

Аннабелла вышла не слишком хорошо, так как была схвачена в то мгновение,

когда она собралась пригубить свой chocolat фасе, и только по худым голым

плечам да пробору можно было узнать ее (насколько помню снимок) среди

солнечной мути, в которую постепенно и невозвратно переходила ее красота; я

же, сидевший в профиль, несколько поодаль от других, вышел с какой-то

драматической рельефностью: угрюмый густобровый мальчик в темной спортивной

рубашке и белых хорошо сшитых шортах, положивший ногу на ногу и глядевший в

сторону. Фотография была снята в последний день нашего рокового лета, всего

за несколько минут до нашей второй и последней попытки обмануть судьбу. Под

каким-то крайне прозрачным предлогом (другого шанса не предвиделось, и уже

ничто не имело значения) мы удалились из кафе на пляж, где нашли наконец

уединенное место, и там, в лиловой тени розовых скал, образовавших нечто

вроде пещеры, мы наскоро обменялись жадными ласками, единственным свидетелем

коих были оброненные кем-то темные очки. Я стоял на коленях и уже готовился

овладеть моей душенькой, как внезапно двое бородатых купальщиков - морской

дед и его братец - вышли из воды с возгласами непристойного ободрения, а

четыре месяца спустя она умерла от тифа на острове Корфу.

Лолита, свет моей жизни, огонь моих чресел. Грех мой, душа моя.

Ло-ли-та: кончик языка совершает путь в три шажка вниз по небу, чтобы на

третьем толкнуться о зубы. Ло. Ли. Та.

Она была Ло, просто Ло, по утрам, ростом в пять футов (без двух вершков

и в одном носке). Она была Лола в длинных штанах. Она была Долли в школе.

Она была Долорес на пунктире бланков. Но в моих объятьях она была всегда:

Лолита.

А предшественницы-то у нее были? Как же - были... Больше скажу: и

Лолиты бы не оказалось никакой, если бы я не полюбил в одно далекое лето

одну изначальную девочку. В некотором княжестве у моря (почти как у По).

Когда же это было, а?

Приблизительно за столько же лет до рождения Лолиты, сколько мне было в

то лето. Можете всегда положиться на убийцу в отношении затейливости прозы.

Уважаемые присяжные женского и мужеского пола! Экспонат Номер Первый

представляет собой то, чему так завидовали Эдгаровы серафимы - худо

осведомленные, простодушные, благороднокрылые серафимы... Полюбуйтесь-ка на

этот клубок терний.

1



Вот снова день исчез, как ветра легкий стон,



Из нашей жизни, друг, навеки выпал он.



Но я, покуда жив, тревожиться не стану



О дне, что отошел, и дне, что не рожден.



2



Откуда мы пришли? Куда свой путь вершим?



В чем нашей жизни смысл? Он нам непостижим.



Как много чистых душ под колесом лазурным



Сгорает в пепел, в прах, а где, скажите, дым?



3



Лепящий черепа таинственный гончар



Особый проявил к сему искусству дар:



На скатерть бытия он опрокинул чашу



И в ней пылающий зажег страстей пожар.



4



Будь все добро мое кирпич один, в кружало



Его бы я отнес в обмен на полбокала.



Как завтра проживу? Продам чалму и плащ,



Ведь не святая же Мария их соткала.



5



Гора, вина хлебнув, и то пошла бы в пляс.



Глупец, кто для вина лишь клевету припас.



Ты говоришь, что мы должны вина чураться?



Вздор! Это дивный дух, что оживляет нас.



6



Как надоели мне несносные ханжи!



Вина подай, саки, и, кстати, заложи



Тюрбан мой в кабаке и мой молельный коврик;



Не только на словах я враг всей этой лжи.



7



Благоговейно чтят везде стихи корана,



Но как читают их? Не часто и не рьяно.



Тебя ж, сверкающий вдоль края кубка стих,



Читают вечером, и днем, и утром рано.



8



Дивлюсь тебе, гончар, что ты имеешь дух



Мять глину, бить, давать ей сотни оплеух,



Ведь этот влажный прах трепещущей был плотью.



Покуда жизненный огонь в нем не потух.



9



Знай, в каждом атоме тут, на земле, таится



Дышавший некогда кумир прекраснолицый.



Снимай же бережно пылинку с милых кос:



Прелестных локонов была она частицей.



10



Увы, не много дней нам здесь побыть дано,



Прожить их без любви и без вина – грешно.



Не стоит размышлять, мир этот стар иль молод:



Коль суждено уйти – не все ли нам равно?



11



О, если б, захватив с собой стихов диван



Да в кувшине вина и сунув хлеб в карман,



Мне провести с тобой денек среди развалин, -



Мне позавидовать бы мог любой султан.

Религия[править | править исходный текст]



Основная статья: Религия в Италии

По данным на 31 марта 2003 года[25] количество прихожан Римско-католической церкви в Италии составляет от 55 752 000 до 57 610 000 человек (около 96,77 % населения Италии), из них от 33 до 38 % являются активными прихожанами; 10 % католиков участвуют в различных церковных служениях.

Среди прочих христианских деноминаций крупнейшими являются Свидетели Иеговы (460 512 прихожан, из них 245 657 являются возвещателями по данным на конец 2011 года[26]), Ассамблеи Бога в Италии, Православие, Федерация евангелических церквей Италии (вальденсы, лютеране, баптисты, пятидесятники, адвентисты седьмого дня).

Культура[править | править исходный текст]



Основные статьи: Культура Италии, Искусство Италии

Праздники[править | править исходный текст]

Основная статья: Праздники Италии

1 января — Новый год (Il Capodanno);

6 января — Эпифания (l’Epifania) или Бефана (La Befana), Богоявление, Крещение Господне;

8 марта — Международный женский день (La Festa della Donna);не является обязательным праздником и является рабочим днем

21 апреля — День основания Рима (Natale di Roma);

25 апреля — День освобождения от фашизма и немецкой оккупации (La Liberazione);

1 мая — Праздник труда (День труда)(La Festa del Lavoro);

2 июня — День провозглашения Республики Италия(La Festa della Repubblica);

15 августа — Феррагосто (Il Ferragosto) Успение Богородицы или Вознесение (L’Assunzione);

2 ноября — День всех святых, День памяти (Il giorno della Commemorazione dei Defunti);

8 декабря — Непорочное зачатие Девы Марии (L’Immacolata Concezione);

25 декабря — Рождество (Il Natale);

26 декабря — День Святого Стефана (Santo Stefano).

Образование[править | править исходный текст]

Основная статья: Образование в Италии

Литература[править | править исходный текст]

Транспортное сообщение[править | править исходный текст]



Италия имеет развитую сеть железных и автомобильных дорог. Более 90 % пассажиров и свыше 80 % грузов перевозятся автомобилями. Во внешних перевозках преобладает морской транспорт.

Торговый флот Италии насчитывает 667 судов — 17 место по общему тоннажу в мире[24].

Во внутренних перевозках грузов и пассажиров главную роль играет автомобильный транспорт, на втором месте — железнодорожный. По уровню электрификации железных дорог страна занимает одно из первых мест в мире.

Густая сеть современных шоссе и железных дорог связывает города Северной Италии. В связи с вытянутостью страны с севера на юг её сеть железных и автомобильных дорог развивались преимущественно в меридиональном направлении. Широтных коммуникаций, за исключением Паданской равнины, недостаточно. Многие автомобильные и железные дороги Италии проложены на крутых склонах гор и поэтому имеют много мостов, тоннелей, что удорожает их эксплуатацию. В Италии исключительно велика роль автомобильного транспорта: на него приходится 3/4 всех сухопутных перевозок грузов. Около половины автомобильных дорог приходится на северную Италию, на Юге страны густота дорожной сети значительно меньше. Железные дороги уступают по значению автомобильным, однако сейчас в железнодорожное строительство стало вкладываться больше капитала, чем в автотранспортное. Некоторые главные линии резко выделяются по техническому оснащению. В результате такой модернизации, например, на линии Рим-Флоренция поезд может развивать скорость до 200 км/ч. Очень важную роль, как во внутренних, так и во внешних перевозках страны играет морской транспорт. Это объясняется положением Италии на средиземноморском водном пути, большой протяжённостью береговой линии, наличием островов в составе страны. На берегах Италии расположено 144 порта. В грузообороте портов преобладает нефть и другое минеральное сырье. Самый крупный итальянский порт Генуя — один из важнейших во всем Средиземноморье. Генуя служит воротами во внешний мир для всего Северо-Запада Италии, а также для Швейцарии. Главный соперник и конкурент Генуи на Адриатике — Триест, второй в Италии по грузообороту и один из важнейших нефтяных портов Европы. Через Триест Северо-Восточная Италия связывается с другими странами Средиземноморья, Ближнего и Среднего Востока, Восточной Африки и Восточной Азии. Значительно увеличился грузооборот портов Южной Италии (Аугусты и Таранто), что объясняется развитием нефтеперерабатывающей и нефтехимической промышленности. Один из крупнейших пассажирских портов страны — Неаполь является центром связей Апеннинского полуострова с Сицилией, Сардинией и другими островами.